西汉早期玉器与战国时期同样重于塑造独立完整的形体，同时追求形体动态效果。但西汉早期时，技巧发展，使动态效果更明显流畅。学者蔡庆良在紫禁城杂志发表的《玉器鉴赏之六 汉代玉器（上）》一文中，有如下考证。
下图中的西汉双龙玉珩的张力感受不只来自多视角扭转交叠而已，整体外形所形成的心理感受也相当明显。由于横长方形在观者心理中会产生左右和上下的倾向张力，而左右方向的视觉力量不但最强而且大小相等、方向相反。
西汉 双龙玉佩 故宫博物院藏
本件作品向左右发散的张力，将会依循左右两端回弯的云气和相互顾望的龙首向中轴回压，从而凝聚成强而有力的视觉力量。
东汉 龙纹玉珩 故宫博物院 清宫旧藏
这种构图和技巧在上图的东汉时期玉珩中仍在使用。 “具有倾向性的张力”的视觉效果仍然相同，因此作品也散发出相类似的艺术特征。
汉代玉器运用了诸多技巧，汉代玉器还运用了“倾斜”在心理中所产生的动态感。比萨斜塔引人入胜之处，在于以物理学的观点判断，尚且盘基稳固；但视觉的感受却早已认定此塔危如累卵，倾覆在即。
观者面对倾斜的构图时，大脑会试图将重心拉回稳定的轴线，以形成平稳的感受。于是乎本身并不具备内在张力的倾斜构图，却因为观赏者主动的视觉心理，被动产生了倾向于某一方向位移的动态张力。
西汉 韘形玉佩 故宫博物院 清宫旧藏
例如此处所举的西汉韘形佩，向右上斜倾的造形自然会产生如同比萨斜塔的动态张力；加上狭长的长宽比例在视觉上会产生向上的动势，更加强了整体的运动效果。同时左右圆弧轮廓所形成弹性张力，能顺势察觉出强有力的圆弧运动方向；而圆弧轮廓和弯弧勾转的云气相互呼应，自然形成波云卷雪的动感。
西汉 凤纹玉筒形器 故宫博物院藏
汉代艺术高超的玉器令我们浸淫在其时的美感世界之中。例如此处所举的西汉凤纹筒形器，为何作品了律动的美感呢？相信读者们现在都可以自信地进行分析。
凤鸟的设计轴线自左上向右下延伸，这种倾斜的轴线会产生向左上移动的方向感，而凤鸟前足恰好设计成向左上抬举，相互配合之下，鳯鸟向左飞驰的运动感自然孕育而成。加上凤鸟的身躯和羽翅皆以曲线进行描绘，而曲线收尾所形成的大回转皆出现在左右方向，显现强而饱满的张力。
再加上凤鸟身躯是以多视角扭转交叠投影而成，在比例合宜的衬托下，肌肉张力自然显现。在各种技巧完美搭配下，韵律有致、轻盈翩飞的凤鸟在你我眼前倏忽直上。
西汉早期 镂雕龙凤纹玉璧 故宫博物院藏
上图西汉璧形器所使用的原则和技巧皆和西汉凤纹筒形器相同，所以虽然造型不同，但整体营造出的艺术风格却相同。而若比较两者，虽风格相同，而且璧缘两侧皆设计一对背拱玉璧的凤鸟，何以动态感和轻盈效果有所不同呢？
两件作品所用的设计模式相近，但有一主要的差异造成视觉效果的不同，那就是龙凤眼睛的视线方向对观者所产生的牵引效果。西汉玉璧凤鸟的眼睛向上抬望，我们自然也会顺延这个方向观看，因而产生升抬玉璧的视觉张力，这股抬升的气势将自璧心加乘涌泻而出，形成轻灵的动势。
西汉早期镂雕凤鸟纹璧 故宫藏
鸟纹璧局部
璧形器不但缺少居中神龙的加持， 左右凤鸟又呈向下俯望的姿态， 观者的视觉方向将顺着凤鸟目光牵引至不存在的两底角， 整体形成一等腰三角形
又看上图这件西汉凤鸟纹璧，不但缺少居中神龙的加持，左右凤鸟又呈向下俯望的姿态，观者的视觉方向将顺着凤鸟目光被牵引至不存在的两底角，作品的轻盈效果自然就不如另一件作品了。
藉由这些介绍分析，期待读者对汉代玉器伟大的艺术成就有所了解，但笔者所知也如管中窥豹，希望不辱此期望。
